Tras una década de trabajo de documentación y elaboración, por fin tenemos en nuestras manos la obra magna de David Peace (Osset, 1967), cierre magistral a su trilogía de Tokio, completada por “Tokio, año cero” (2007) y “Ciudad ocupada” (2009). Antes de nada, resulta necesario explicar que esta nueva entrega de la saga se puede leer independientemente de las otras dos, y que se trata de una de las lecturas más adictivas y absorbentes de 2021. Y es que en “Tokio Redux” (“Tokyo Redux”, 2021) el autor de Yorkshire ha dado el do pecho para embarcarnos en una trama, dividida en tres épocas distintas, que sublima sus mejores virtudes, entre las que reluce su capacidad para armar frescos temporales históricos ficcionados, tal como hizo en la insuperable “Maldito United” (2006), cumbre absoluta de la novela futbolera.

Dentro de esta construcción a tres niveles, cada una de las partes cuenta con su propia personalidad. Así, “La montaña de huesos” se ubica en 1949, después de la celebración del 4 de julio en Japón, punto de partida para que el detective Harry Sweeney arranque sus investigaciones con el fin de aclarar el asesinato del presidente de los ferrocarriles nacionales, Sadanori Shimoyama, en torno a quien gira toda la trama. La segunda parte, “El puente de las lágrimas”, nos revela una dimensión más inquietante de lo habitual, enmarcada en la previa de la celebración de los Juegos Olímpicos de 1964, en Tokio. El telón se cierra con un último tercio de infarto, bautizado con un título tan fabuloso como “La puerta de carne”, donde la acción se cuece en 1988, con el interrogatorio al filólogo Donald Reichenbach como eje central, por su implicación en los hechos acaecidos en el verano de 1949.

En cierta manera, estamos ante una saga, encuadrada dentro de otra mayor, condensada en un único volumen, que sirve a Peace para forjar su trabajo más descomunal hasta la fecha. No en vano, dentro de lo que es una trayectoria impecable como la suya, “Tokio Redux” reluce como monumento literario de largo alcance, donde pule su estilo hasta la obsesión, como su innata capacidad para hacer de la repetición una sinfonía incrustada en el subconsciente del lector. La musicalidad subyacente en el texto ya lo ha llevado a ser comparado con el maestro del compás bebop narrativo, James Ellroy, con quien también comparte el don del diálogo amartillado, vivaz y reducido a su esencia más cruda y violenta.

Pero si por algo comparte similitudes Peace con el maestro angelino es por tomar el noir como punto de partida y proporcionarle alas estilísticas. De hecho, el género negro es una simple excusa a partir de la que despliega un deslumbrante megathriller de espionaje, compuesto de elementos tan reconocibles como la Guerra Fría, a partir de la que Peace elabora un retrato veraz y alucinado, a partes iguales, de la participación de Japón en la misma: centro neurálgico de una novela de las que no se leen, se devoran. Asimismo, es punto y aparte en una carrera que ya nos había deslumbrado, desde sus comienzos en el mundo de la novela, con su tetralogía del Red Riding Quartet, pero que aquí alcanza un nuevo estatus de relevancia, a mayor gloria de quien se deje llevar por semejante chute de adrenalina literario, y que resulta en una lectura desbordante hasta niveles gozosamente insospechados. ∎