Cómic

Álvaro Martínez Bueno / James Tynion IV / Jordie Bellaire

The Nice House On The LakeECC, 2021-2022

11. 07. 2022

Más allá de estar unidos por una palabra en común, hay una línea de puntos en la trayectoria de Álvaro Martínez Bueno (Torrelavega, 1982) que parte de una canción como “Las casas de verano e invierno” –incluida en el primer álbum de Templeton, “Exposición Universal” (2009)– para llegar a su cómic “The Nice House Of The Lake” (2021-2022). La primera supuso el ápex de Templeton, grupo del que Martínez fue voz principal durante algo más de una década. La suya fue una historia dolorosamente familiar en la historia del indie patrio posterior a Love Of Lesbian o Lori Meyers: un arranque que parecía asegurar puesto en la clase media del pop cantado en castellano que desembocó en una trayectoria descendente y un letargo aparentemente definitivo.

Su siguiente cúspide, al menos de momento, es “The Nice House Of The Lake”, serie para DC Black Label –el sello “adulto” de la editorial de Batman y Superman–, con doce números previstos, de los que se han publicado nueve en Estados Unidos (seis en España hasta ahora), en la que el cántabro, junto al guionista James Tynion IV (Nueva York, 1987) y la colorista Jordie Bellaire (Virginia, 1988), trabaja por primera vez en un proyecto y personajes propios y que, por ahora, se ha ganado la nominación en la categoría de “Mejor serie nueva” en los premios Eisner que se entregan a finales de mes en la Comic-Con de San Diego. “The Nice House On The The Lake” es un thriller de ciencia ficción que bascula libre entre la telerrealidad y series con high concept en la onda de “Devs” (Alex Garland, 2020) o “Nine Perfect Strangers” (David E. Kelley, 2021) y completa su propuesta con el shock distópico de “The Twilight Zone” (Rod Serling, 1959-1964) y la puesta al día del gótico de casas encantadas que habitaron Edgar Allan Poe y Shirley Jackson.

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Es el trabajo de Álvaro Martínez –en total comunión con Jordie Bellaire, posiblemente la mejor colorista que ha dado el cómic estadounidense en la última década– el que aúpa la serie varios peldaños por encima de la categoría de comic book resultón concebido como atractivo pitch para cazadores de licencias de Netflix y HBO. El dibujante, con un contrato en exclusiva con DC Comics ganado a pulso tras dotar de nervio y tronío a franquicias como Batman o Aquaman, hace gala ahora de una energía especial al alejarse de superpoderes e identidades secretas. “The Nice House On The Lake” le permite abandonarse a la sofisticación y el detalle de un entorno que es, en realidad, un actor importantísimo de la trama. Al mismo tiempo, lo invita a trabajar con mimo los matices e interacciones de un grupo de personajes inteligentemente cerrado y diferenciado por el guionista.

Martínez y Bellaire demuestran cómo exprimir las posibilidades expresivas del coloreado digital y su maridaje óptimo con un dibujo ambicioso. También cómo integrar sin reproche esa típica herramienta de alarde vacuo de cómic de superhéroes que son las dobles páginas en una obra sin ningún combate épico y con muchos personajes hablando encerrados en una casa. Hay, además, un pulso constante con la contradicción que hace que este cómic sea diferente: su coherencia y compromiso con un formato obsoleto –la grapa de 32 páginas– como motor de un planteamiento de espíritu avant-garde que enamoraría a Alex Garland; su visión democratizadora que pone al mismo nivel “Gran Hermano” y “Black Mirror”. En una época de algoritmos, hojas de cálculo y riesgos meditados, “The Nice House On The Lake” se antoja como un verso libre. Mainstream, pero libre, al fin y al cabo. Próximamente en sus pantallas. ∎

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