Con Ernesto o Eric en “La importancia de llamarse Ernesto y la gilipollez de llamarse Eric” (2023; se estrenó en salas el pasado viernes, 10 de noviembre) es complicado delimitar hasta qué punto el personaje ayuda al tensionado de la obra. El ser excesivo que inunda la pantalla con su verbo imparable, provocaciones preñadas de malafollá granaína, su energía como instrumentista y su modo de comerse el mundo a dentelladas desde la más temprana infancia ya somete a una prueba de estrés a la cinta. Pero la mano que la dirige ha venido sin más plan que contar una complejidad que ya se percibe a simple vista. De Eric Jiménez –batería de Los Planetas, Lagartija Nick, KGB o Los Evangelistas– acabamos sabiendo trazar su insólito paso zeligiano por la historia del rock en Granada, su rastro en la historia de la cultura popular reciente, su aportación desprejuiciada en el monumental “Omega” (1996) de Morente y Lagartija Nick.

El carácter patrimonial de la obra de César Martínez Herrada (Madrid, 1964) es destacable. Si hoy no le interesa al fan de la música urbana –la uniformización cultural no solo afecta a timbres y ritmos, sino a lo visual–, en algún momento alguno sentirá reverberaciones con la evidencia histórica, con las hipnosis eléctricas del grupo de Antonio Arias o de la banda de J y Florent. Pero, observándola como obra cinematográfica, ignoramos todo sobre Eric porque apenas vemos la fachada. Forma y contenido no cruzan miradas. Y el bisturí tan solo aparece desde una forma afilada. Le deberíamos pedir a una película que fuese algo más que un documento que podría firmar Jordi Évole. Con todo el respeto del mundo, pero hace lenguaje televisivo. Deberíamos aspirar a que sus imágenes y sus personajes no abandonaran nuestra cabeza en un tiempo. ∎