En “La mujer que escapó” (2020; en España, 2021), la protagonista no escapa a ningún lado, más bien lo contrario, espera a su marido, que ha salido de viaje separándose de ella por primera vez en cinco años. Gam-hee, encarnada por Kim Minhee, ocupa este tiempo visitando a algunas amigas, poniéndose al día, comiendo y bebiendo, quejándose y, como se dice ahora, vibrando. El conflicto es, como mucho, psicológico y silencioso, solo sugerido. En los tres actos de la película (en el sentido más tradicional del término: tres actos, tres escenarios, tres bloques de personajes), el actor conecta de forma íntima con otra mujer, se pregunta por su pasado, presente y futuro, y su relación con el mundo, pero también ayuda a otras personas de forma generosa a solucionar sus propios problemas. Sobre ellas y su insatisfacción, quizá (en esta película a casi todo le rodea un “quizá”) planee el fantasma de la única mujer que “escapa” en todo el metraje, aquella de la que se nos cuenta que abandonó a su marido y su hija sin volver a dar señales de vida; una mujer, nuevamente quizá, feliz.

Cuando recibí un mensaje de la honorable redacción de Rockdelux ofreciéndome escribir sobre “La mujer que escapó”, me faltó tiempo para abalanzarme sobre la tarea, feliz y agradecido de poder ver una película de Hong Sangsoo en mi portátil un par de semanas antes de su estreno (mediante un enlace facilitado por la distribuidora, claro está) a cambio de unos suculentos euros. Lo hice con total concentración durante los apenas setenta y cinco minutos que dura el filme, sin mirar el móvil ni hablar con nadie, demostrando que, lejos de ser un profesional de la crítica cinematográfica, soy un simple aficionado. Me disculpo por ello antes de que sea demasiado tarde.

Me lo pidieron a mí y no a otra de las insignes firmas de la revista, imagino, porque sabían de mi devoción por el director coreano, y porque tenían una poderosa sospecha acerca de la relación entre su cine y mi música o, de manera más general, con alguna clase de música; tarea en la que me veo más legitimado para comentar. Y, en efecto, creo que la relación es total (más allá de las labores de compositor del propio Hong y la increíble banda sonora de la película) y que su cine posee cierta musicalidad.

Por un lado, los ritmos de producción. La esperadísima “La mujer que escapó” no es ni mucho menos la última película de Hong Sangsoo. Desde su laureado estreno en el festival de Berlín de 2020 ha presentado ya otra película, “Introduction”, en la edición de 2021 del mismo certamen, y una más en Cannes, “In Front Of Your Face” (siempre prolífico, entre 2010 y 2018 estrenó catorce largometrajes, descansando únicamente en 2019). Los ritmos del director coreano probablemente tengan más que ver con una forma muy personal de entender la creación cinematográfica que con la famosa “autoexplotación”, pero señalaremos que la frecuencia de sus películas se parece mucho al goteo de singles y trabajos que exige la industria de la música contemporánea y que celebra con tanto ahínco Daniel Ek, CEO de Spotify.