The Idol

Incluso entrando a “The Idol” (2023) con la benevolencia de quien, en un panorama que tiende a lo aséptico y lo autocomplaciente, busca productos culturales que lo despierten y que lo reten –incluso si esto implica contener algunas reacciones de desagrado, concederle licencias que aún no sabemos si se merece–, lo cierto es que la serie de Sam Levinson, Reza Fahim y Abel Tesfaye, más conocido como The Weeknd, solo puede calificarse de intento fallido. Intento, primero, de recuperar la osadía fetichista de cineastas que, como Paul Verhoeven en su “Showgirls” (1996), no tenían miedo ni del sexo ni del ridículo, dos de las mayores pesadillas que acucian por las noches a los cineastas y showrunners de hoy. Intento, también, de polemizar subvirtiendo las narrativas que, desde un nuevo lugar habilitado por el #MeToo, siguen relegando a las mujeres ficticias a su antiguo papel de víctima.

¿Por qué no proponer una serie absolutamente posirónica, que se burle del cinismo que impregna la tele actual y que –aunque atraviese la vía de la autoconciencia con chistes autorreferenciales sobre la rape culture y la cultura woke o comentarios sardónicos sobre la “coletilla de rata” del propio The Weeknd– se pase absolutamente de frenada hasta convertirse en un melodrama sadomasoquista radicalmente serio? ¿Por qué no recuperar y revisar, desde este espacio “pos” todo, la figura denostada de la femme fatale con una estructura ficticia que complejice y emborrone las relaciones de poder tradicionales, añadiendo a la ecuación factores como el dinero, el éxito mediático y la tendencia contemporánea a la autoexplotación en redes sociales?