Hace años que Björk Guðmundsdóttir decidió que el mundo de la canción pop le ponía excesivas fronteras a las ideas que bullían en su cabeza. La artista que en los noventa firmó hits como “Human Behaviour”, “Venus As A Boy”, “Violently Happy”, “Hyperballad”, “Possibly Maybe” y “Bachelorette” fue desplazándose hacia terrenos menos radio friendly sin que su personalidad se resintiera, aunque por el camino fuera perdiendo seguidores que no acababan de encajar en las nuevas cartografías de la islandesa. Experimentos como “Medúlla” (2004), álbum centrado casi exclusivamente en las posibilidades creativas de su voz, pueden verse como la antesala de sus entregas en esta década, inaugurada en 2011 con “Biophilia”, un disco bastante incomprendido que buceaba en las posibilidades de las nuevas tecnologías al tiempo que lanzaba señales de alarma sobre la catástrofe ecológica que nos envuelve. Este trabajo, ambicioso, conceptual, inquietante y hermoso (¿qué otros adjetivos se le pueden colgar a piezas como “Crystalline” y “Virus”?), puede considerarse el punto cero de la última Björk, esa que busca la expresión total y duradera, la que rechaza el menú del fast food cultural tan común en los (amplios) segmentos del pop actual.