Un título como “Cuntry Covers Vol. 1” (2021) ya prometía continuación, otra colección de versiones heterodoxas de estándares (o casi) de country (o aledaños) a cargo del dúo formado por Bria Salmena y el multinstrumentista Duncan Hay Jennings, antes conocidos como parte de los post-punk FRIGS.

Y tras abrirse un paréntesis en la agenda de directos de Orville Peck, de cuya banda son parte, Bria y Duncan encontraron el momento para volver a jugar con material ajeno, revelar nuevas capas en lo antiguo y conocido. Si en el anterior episodio desafiaban, ya desde el título, los roles de género más habituales en la americana, aquí se centran sobre todo en aplicar nuevas perspectivas sónicas.

El viaje arranca con una estupenda versión de “Where Have All The Cowboys Gone?”, el megahit de Paula Cole de 1996. Bria no solo mantienen el groove (con ayuda de Lucas Savatti, de FRIGS, en el bajo), sino que incluso lo aceleran un poco, e incorporan texturas medio psicodélicas y un saxo bastante free de Andrew Manktelow.

Acto seguido se atreven con “When You Know Why You’re Happy”, del clásico “Miss America” (1998) de Mary Margaret O’Hara. Salmena ha dicho que quería explorar el estilo vocal improvisatorio de esta artista de culto, pero no suena mimética en absoluto, quizá por saber que el zigzagueo volátil de O’Hara es inimitable. Opta por modular un tono grave, bastante contenido, sobre una base percutiva sintética como programada por Phil Collins.

Pero quizá la revisión más sorprendente es “Don’t Come Home A-Drinkin’ (With Lovin’ On Your Mind)”, controvertido éxito de Loretta Lynn de 1966 sobre, así es, una mujer (al parecer la propia Lynn) cansada de que su hombre llegue a casa tan ebrio como sexualmente exigente. Bria experimentan aquí con una mezcla de rockabilly y ruido electrónico que celebrarían The Raveonettes (o, sin ir tan lejos, Orville Peck).

Las revoluciones y el espíritu subversivo descienden ligeramente en el resto del repertorio sin que eso signifique menos magnetismo. “By The Time I Get To Phoenix” no es tanto una versión del clásico de Glen Campbell de 1967 (compuesto por Jimmy Webb y grabado dos años antes por Johnny Rivers) como un fidedigno remake del cover grabado por Nick Cave & The Bad Seeds para “Kicking Against The Pricks” (1986).

En el caso de “I Dream A Highway”, la canción más moderna del lote, extraída del “Time (The Revelator)” (2001) de Gillian Welch, Bria se ponen manostijeras. No son casi quince minutos de tema, sino seis minutos y medio, con estrofas de menos y versos cambiados de lugar. Lo que antes sonaba roots es ahora, además, una torch song etérea como las que se marcaba Julee Cruise en el Double R. Igualmente espacial suena “See You Later, I’m Gone”, revisión lustrosa de una de las (grandes) grabaciones caseras incluidas en “Ode To A Rainy Day. Archives 1972-1975” (2014), recopilatorio tardío de Robert Lester Folsom, un hombre que merece todas las reivindicaciones, o todo un “Cuntry Covers Vol. 3”. ∎