Love, Burns es Phil Sutton. Lo es porque es el primer proyecto como líder del, junto a David Fleck, miembro fundador de los Comet Gain. Entonces also known as Hoffner Burns, puso en marcha en Oxford, en 1992, esa joya británica en la cima de los grupos indies infravalorados, que nunca ha disfrutado de un resquicio de fama en el mainstream, dos minutos y medio, una canción de gloria.

Treinta años después de compartir habitación con Fleck, el trabajador de aquella tienda de discos llamada Manic Hedgehog, siempre al borde de la quiebra, con las baldas repletas con cincuenta copias del último disco de Television Personalities (con solo tres personas de público potencial interesado), y de decidir poner en marcha su primer grupo en un concierto de los BMX Bandits, Phil Sutton reúne en “It Should Have Been Tomorrow” casi todo lo que adelantó en el EP “Fiftieth And Marlborough” (2020) y suma cuatro nuevas canciones.

La añeja perfecta combinación de grupo filo-mod con ética punk –“Casino Classics” (1995) no solo es un título, sino un credo– ha mudado con el paso de tres décadas y múltiples formaciones de mayor o menor recorrido en el jangle pop más tradicional, que ha distinguido durante todos estos años a Cinema Red And Blue, Crystal Stilts o Pale Lights, grupos con el marcado sello Sutton.

Love, Burns, añade, además, un toque de americana, lo que se entiende por la estrecha colaboración en esta nueva etapa de su carrera con Kyle Forester, de Woods (y en Purple Mountains con el malogrado David Berman), y Gary Olson (The Ladybug Transistor). La impronta de ambos queda evidente en “Come In The Spring” (novedad), “Stormy Waters” o “Drive Down To DC”.

“Dear Claire” y “Gate And The Ghost”, otras dos novedades, o “Something Good” están plenamente adscritas a la tradición pop británica del Sutton adolescente, acentuada en un órgano a los Felt de Creation, era Martin Duffy, que predomina en la canción que abre “It Should Have Been Tomorrow”, y se torna más liviano cuando el disco se reencuentra con la frágil intensidad y el refinamiento de los Pale Fountains (“In A Long Time”), en los años de Oxford, el regreso a Londres, la firma con Wiiija y los conciertos con The Pastels o Bis. ∎