Aunque The KVB llevan varios años –más o menos desde “Mirror Being” (2015), el que fuera su quinto álbum y su debut con Invada Records, el sello de Geoff Barrow; otros dirán, probablemente con razón, que es desde “Of Desire” (2016)– asentados en una complacencia poco amiga de la sorpresa, con su anterior trabajo, el consensual “Unity” (2021), pudimos ver un sutil giro hacia un sonido más pop, más accesible, que entre otras cosas les sirvió para telonear a Editors, esa banda tan oscura como brillante que supo mantenerse en el limbo –o no supo salir de él, según como se mire– de la explosión revival post-punk.

“Tremors”, su nuevo álbum, noveno ya para el dúo londinense formado por Nicholas Wood y Kat Day, sigue en cierta medida esa línea, y ahí estaría para validar la tesis “Overload”, con esta onda tan New Order, o su principio rollo Vince Clark, con un puntito protorave. Pero de algún modo, y sin llevar a cabo ningún tipo de revolución en su interpretación del cold wave, de toda esa estirpe de post-punk oscurito y un poco gótico, consigue referir también sus días más pretéritos, remitir a su faceta más dark. “Dead Of Night”, de hecho, es seguramente una de las mejores canciones que han facturado en los últimos años, aprendiendo de producciones más rupturistas por parte de otros artistas y productores que han sabido leer mejor la evolución del tenebrismo musical en la última década, como Gessafelstein o Fever Ray, cuyo histrionismo ritual parece asomar aquí por momentos, al menos en la parte instrumental.

En cualquier caso, en general “Tremors”, pese a su sonido competente, a sus buenas producciones y a su solidez como conjunto, peca de ciertamente repetitivo, algo que no le sucedía al más variado y permisivo “Unity”, por ejemplo, lo que le niega la capacidad de destacar las mejores canciones. “Deep End” es buen ejemplo: en una posición más adelantada hubiera contribuido al engagement con el disco; siendo la última, queda diluida como un eco lejano, que es en general la energía que destila todo el conjunto, sea intencional o no, para bien o para mal.

Pero si algo hace bien este nuevo trabajo es cerrarse en torno a la faceta de directo del grupo, con canciones más ampulosas como el sencillo “Labyrinths” y ritmos más propulsivos y menos enigmáticos, como los de la homónima “Tremors” o “In The Silence”, que tiene algo del bondage, del látex electrónico, de Depeche Mode o Soft Cell. En fin, un disco catártico a su modo, disfrutable si has sido fan del grupo o si en general te vale cualquier ritmo motóriko acompañado de drum machines, un puntito onírico y dreamy y una ambientación grisácea, pero alejado de la esencia hacia la que ha ido mutando el género, cada vez más industrial y retorcido, desde mediados de la década pasada. ∎