“Dreamweaver” sigue abonado al dream pop lujoso de los últimos trabajos de Anders Trentemøller, cada vez más vocales, o menos instrumentales, si nos remitimos a los inicios del proyecto, menester para el que emplea en esta ocasión la voz de Bryndís Jakobsdóttir, conocida como Dísa, en sustitución de Lisbet Fritze –presente en sus dos anteriores discos y miembro del trío femenino de synthpop danés Giana Factory, parado desde 2014– o de las anglosajonas y ya más lejanas Rachel Goswell (Slowdive), Lina Tullgren o jennylee. Pero no es la primera vez que se juntan Anders y Bryndís; ya lo hicieron en los excelentes singles digitales “Into The Silence” (2022) y en el más guitarrero “Cops On Our Tail” para The Raveonettes en “Rip It Off” (2023).

DíSA interviene en ocho cortes de los diez que integran el séptimo disco de Trentemøller aportando su voz sedosa y casi fantasmal convenientemente tratada con los efectos típicos del género, o sea, una puesta al día de los ecos, reverberaciones y desfases procedentes del rock gótico más atmosférico que después el shoegaze inoculó con energía indie. Un “tejedor de sueños” cuya inspiración vuelven a ser los paisajes nórdicos como onírico telón de fondo de un mundo bello y sensual, inevitablemente ominoso, pero siempre delicado, cuyos tres primeros temas –“A Different Light”, “Nightfall” y la homónima– son justamente los singles que han ido apareciendo desde el mes de mayo. A partir de ahí, la intensidad del álbum baja un poco, si bien no la calidad de un material con menos gancho melódico pero similar en variedad de texturas.

“Hollow” suena a Badalamenti y Julee Cruise, ingrediente que no podía faltar en un buen álbum de dream pop adulto con trazas de space rock, o de post-punk atmosférico, como sucede con la instrumental y descriptiva “In A Storm”, que de nuevo levanta el ánimo del disco con sus ambientaciones densas y bajos pulsantes –sin desmerecer nada, podría ser un inédito de los Cure de “Pornography” (1982)–. Poco antes de cerrar, “Winter’s Ghost” cuenta con un elemento slide, de nuevo con la voz ensoñadora de la islandesa, dando curso a “Closure” y su piano cercano a Erik Satie en suave crescendo hacia tonos noise –aquí tendríamos que hablar quizá de nueva clásica contemporánea– con el que culmina “Dreamweaver”, un ejercicio de estilo nocturno y emocional, como no podía ser de otra forma proviniendo de las noctámbulas tierras de Dreyer y Kierkegaard, más que correcto –que lo es por sus clichés sonoros– y con grandes momentos, producido por el mismo Anders Trentemøller, quien también se adjudica la “dirección artística”. ∎