Sigamos usando el barómetro de Rotten Tomatoes para calibrar la calidad (o falta de ella) de las adaptaciones cinematográficas. Si entramos en el tomatómetro de las adaptaciones de videojuegos, comprobaremos dos cosas: que su calidad, por lo general, deja mucho que desear, pero que también se empiezan a observar brotes verdes en las mismas. De las 48 películas que aparecen en la lista, solo hay cuatro que han aprobado: “Un hombre lobo entre nosotros” (Josh Ruben, 2021), “Angry Birds 2. La película” (Thurop Van Orman, 2019), “Pokémon. Detective Pikachu” (Rob Letterman, 2019) y “Sonic. La película” (Jeff Fowler, 2020). Todas ellas bastante recientes y dignas de ver contra pronóstico. Atrás parecen quedar esas terribles adaptaciones de los 90 con títulos como “Street Fighter” (1994), “Mortal Kombat” (1995) y una “Super Mario Bros” (1993) tan vergonzante que su visionado se recomienda seguido del de “The Room” (2003). Tampoco los dosmiles fueron bien, especialmente por culpa del trabajo del inefable Uwe Boll: suyos son bodrios como “Alone In The Dark” (2005), “BloodRayne” (2005) y “Far Cry” (2008).

Si avanzamos unos cuantos años echados a perder, se observa que quizá una de las grandes dinamizadoras de este tipo de proyectos es Netflix, que recientemente ha alimentado su ingente catálogo con toda una serie de adaptaciones de una calidad del notable para arriba. El gigante del streaming parece haber dado con la tecla para afrontar bien estas empresas: si en cine no funciona, ¿por qué no probarlo en formato serie de televisión? Al fin y al cabo, muchos de estos juegos duran decenas de horas, cuando no centenares.

Una de las primeras y mejores fue “Castlevania” (2017-2021), saga homónima sobre un cazavampiros que se enfrenta a Drácula y toda su estirpe que en la serie adopta una estética anime. El éxito de “The Witcher” (2019-) –en realidad, una adaptación de la saga de novelas de Andrzej Sapkowski– no sería el mismo si no existiese su propia traslación al videojuego –“The Witcher 3. Wild Hunt” (2015) figura fácilmente entre los diez mejores juegos de la historia–, aunque discurra por senderos diferentes a los de la serie. Y recientemente también se estrenó “Arcane. League Of Legends” (2021), que adapta uno de los videojuegos más populares de los últimos tiempos –sobre todo para el público juvenil– y lo hace de manera sorprendentemente brillante teniendo en cuenta que el mismo no cuenta con una historia que lleve el peso de la experiencia. Pero lo que hace el estudio de animación francés Fortiche es una auténtica barbaridad a nivel de gráficos 3D y texturas pintadas a mano para dibujar una apasionante guerra de clases de estética bio-punk. Esto es solo el principio: Netflix ya ha anunciado que empieza a trabajar en una de las adaptaciones más codiciadas por los gamers, “Bioshock”, un shooter en primera persona que incorpora ideas de pensadores utópicos y distópicos como Ayn Rand, George Orwell y Aldous Huxley en ambientes art decó.

En cualquier caso, y ya desviándonos un poco de las adaptaciones de videojuegos en sí, está claro que corren buenos tiempos para la representación de los mismos en otros medios. Quizá donde mejor se ejemplifica toda esta huida de los tópicos asociados a la comunidad gamer es en la comedia de Apple TV+ “Mythic Quest. Banquete de cuervos” (2020-). La serie traslada el formato sitcom de oficina a un equipo desarrollador de un exitoso juego de rol online a lo “World Of Warcraft” (2004) y conversa con el espectador sobre comunidades online y su toxicidad, las salvajes rutinas de trabajo de estos estudios y mucho más.

También películas como “Ready Player One” (Steven Spielberg, 2018) y la saga iniciada con “¡Rompe Ralph!” (Rich Moore, 2012) y continuada con “Ralph rompe internet” (Phil Johnston y Rich Moore, 2018) están entendiendo que los videojuegos ocupan el mismo lugar y merecen el mismo protagonismo en nuestra cultura pop contemporánea que el cine, la literatura y la televisión. Y, más recientemente, “Free Guy” (Matt Lieberman, 2021) se convirtió en algo así como “El show de Truman” de la comunidad gamer. Los tiempos, oh sí, están cambiando. ∎