Para el mundo entero el fenómeno Celentano estallaría en la primavera de 1960, cuando el Festival de Cannes estrenó “La dolce vita” de Federico Fellini. Corrían tiempos en los que las películas todavía podían desbordar el ámbito cinematográfico y convertirse en manifestaciones sociológicas, y el ambiente onírico de perversión y decadencia de la cinta de Fellini magnetizó a millones de espectadores que pudieron ver en ella a Adriano lanzando a Anita Ekberg a bailar un frenético “Ready Teddy” en plenas termas de Caracalla. Claro que, para entonces, de prodigios sociológicos Celentano sabía, y no poco, pues en ese plano lo había situado inmediatamente toda Italia cuando dos años atrás publicara su primer single, el 7” “Happy Days Are Here Again”, cuya cara B incluía una explosiva versión de “Buona sera signorina”. La canción tenía ya casi una década de vida, y había sido popularizada en todo el planeta por Louis Prima y versionada generosamente por una infinidad de cantantes europeos, pero solo él se atrevió a recrudecer un punto su sonido y concluir la grabación con un desenfrenado “auambabuluba balambambú” para llegar al olimpo del rock’n’roll cuando había que llegar, léase el primero. Así, de sopetón, Adriano abría Europa a una música que hasta entonces solo había llegado al continente como un eco lejano.