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Álbum

Sally Potter

Pink BikiniAutoeditado, 2023

21. 07. 2023

Sally Potter, la cineasta, dirigió su primer largometraje, “The Gold Diggers”, en 1983. Sally Potter, la compositora, publica su primer disco, “Pink Bikini”, en 2023. Un álbum reposado de canciones autobiográficas en formato acústico en las que se muestra como era en el Londres de los años sesenta, swinging o no, desde la perspectiva actual. Como si se tratara de recuperar un diario de adolescencia y juventud y verterlo seis décadas después en formato de canciones. Detener de repente el tiempo para volver al pasado a través de la música en vez del guion cinematográfico, como podría esperarse de alguien que ha construido su obra en imágenes en movimiento. No es Potter, por otro lado, una recién llegada a la música. Compuso con David Motion –y Jimmy Sommerville en una canción– la banda sonora del que sigue siendo su filme más preciado, “Orlando” (1992), en el que también aportó voces y se rodeó de músicos de la estela de Henry Cow, como Fred Frith y Lindsay Cooper (coguionista y compositor del citado primer largo, fallecido en 2013). Potter escribió con el mismo Frith los temas incidentales de otras tres películas suyas, “La lección de tango” (1997), “Yes” (2004) y “Rage” (2009), y en solitario hizo la música de “Los caminos que no escogemos” (2020), uno de sus peores filmes.

El inabarcable y vanguardista guitarrista lidera la banda que acompaña a la cineasta-compositora en esta primera aventura con canciones de estructura clásica, tan cerca del folk-rock como del pop de cámara y de la música con aires renacentistas. Frith teje un siempre delicado soporte sonoro para que su amiga desgrane pequeñas historias con las que sabemos algo más de ella en materia amorosa, relaciones familiares o política: “Black And White Badge” podría haber sonado en el docudrama de Peter Watkins sobre la bomba atómica y la tercera guerra mundial, “The War Game” (1966). Potter tiene ahora 73 años pero, al escuchar el disco, su voz resuena como la de una persona más joven, o de una edad indeterminada; madura y algo desgastada, cierto, pero con esa serenidad que dan los años sin que el paso de esos años, décadas, haya agrietado el tono, la cadencia, la melodía y la introspección. Son una docena de canciones cautas, en algunos casos, como “Flames”, mecidas por un precioso tejido de guitarras acústicas, arpa y arpegios introvertidos de guitarra eléctrica que se pierden en el aire en forma de volutas. De hecho, esta es la tónica de todo el disco, a veces con ecos vocales o voces que se repiten (“One Day”), con una sección rítmica que apunta ideas sin querer molestar mientras los instrumentos de cuerda y unos envolventes teclados subrayan o adornan, enriquecen o contemplan, el fluir de los relatos en primera persona.

En la última canción, “Dance Girl Dance”, Potter parece sumarse a una tradición que se intuye a lo largo del disco, la que va de la música alemana de los años treinta a Marianne Faithfull o algunas cantantes francesas –aunque menos pop–, pero la primera, “Mama”, parece que esté uniendo entre sí ligeros arabescos de reminiscencias orientales con los blues sosegados de Tom Waits; la novena, “Pink Bikini”, es más elaborada melódicamente mientras Potter confiesa las desagradables experiencias de juventud cuando decidió ponerse un bikini de color rosa a los 16 años, y la sexta, “Ghosts”, mezcla referencias a temas de Leonard Cohen y Bob Dylan para contar su propia vivencia. Siempre exquisita, siempre personal, distante, haciendo equilibrios entre la emoción y la contención. ∎

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