Pero “És pregunta” no defrauda. Tarta Relena se han aplicado a conciencia estrenándose en la producción –asistidas por Juan Luis Batalla y Borja Ruiz– para secuenciar once piezas de texturas variadas, vitaminadas con referencias cultas sin que se note –es un reto ir descubriéndolas–, que fluyen por tus oídos como un arroyo cristalino –casi literalmente en “La font”– gracias a la transparencia de presupuestos sonoros que barajan. También emplean el catalán, castellano –al derecho y del revés, como en “Odniramat”, o sea, “tamarindo”–, sefardita o latín, dándole una primera oportunidad al italiano bizarro –“Mille risposte”–, para interpretar un álbum envuelto de una capa conceptual añadida –“la contemplación trágica”, “la tensión entre las fuerzas naturales y humanas”, “un viaje a través del destino, el conocimiento y la lucha por reconciliar nuestro yo futuro con las realidades presentes”: lo explican en Bandcamp y en las entrevistas–. No pasa nada. Es estimulante y puede comprenderse como motor creativo o factor de cohesión interno. Pero la fuerza de las canciones es aquí más que suficiente. Como “Crit premonitori”, un tema antiguo que ahora ve la luz con su crescendo fatalista a capela al que va sumándose un pulso de efectos superpuestos a lo bolero de Ravel. Otro mérito de Tarta Relena es ponerte en duda respecto a qué es orgánico y qué no lo es. Son “metronómicas” a rabiar.

Cortes latinos como “Tuba mirum” son los que suenan más medievales, a canto gregoriano, o a Hildegarda de Bingen, claro, con su aparente simplicidad y el uso de ecos que te llevan a alguna ermita románica perdida por el páramo. Pero si algo suena aquí a Eyeless In Gaza es “Beata viscera” –entrañas dichosas–, una canción de navidad escrita por Perotin en el s. XIII cuya revolucionaria técnica –encadenado sinuoso de notas sobre una misma vocal– utilizan a menudo estas chicas, el dúo femenino más melismático del panorama internacional. La pegadiza “Si veriash a la rana”, cantada en ladino –lengua religiosa de los sefarditas, según la RAE–, fue el primer single digital de “És pregunta” con razón. En la marítima y puntillista “Galenismós” se agota el pentagrama con una alucinante escalado y posterior descenso a ritmo de sónar-diapasón. La mágica “Tamarindo” suena a Hidrogenesse sumergidos hasta las gorras en algún ignoto Auto-Tune cenobial, puro misterio naturalista alrededor de una semilla. El exótico y parabólico post-folk de “Mano décima” nos brinda la oportunidad de conocer a un desdichado personaje: Juan “El Romano”. Gadamer dijo que “la tradición no es un mero anclaje en el pasado, sino un flujo continuo que se renueva en cada acto interpretativo y enriquece nuestra comprensión del mundo”. Pero lo dejamos aquí. Tarta Relena, el juego infinito. ∎