El conejo malo sigue mordiendo desde lo más alto. Bad Bunny sorprendió el pasado viernes con “nadie sabe lo que va a pasar mañana” (2023), un quinto álbum de estudio en el que proclama a los cuatro vientos su poderío incontestable en la superliga del pop mundial. Así lo atestiguan las métricas pulverizantes en Spotify: el álbum más reproducido durante un solo día en lo que va de año. A nivel artístico, el músico puertorriqueño también se adhiere a aplausos volviendo a sus orígenes traperos y raperos, en un tono confesional donde alardea, sin reservas y con marcada insistencia, de sus marcas y del grosor de su billetera.

También la imagen representada en este primer videoclip del nuevo LP, “MONACO”, casa con la del tipo que se “permite el alquiler más alto de toda la ciudad de Nueva York”. Dirigido por Stillz, aliado visual de las estrellas del pop latino, la pieza se divide en dos partes. La primera arranca con una panorámica de una calle neoyorquina –con las Torres Gemelas aún en pie– que picotea en el imaginario del cine de gánsteres al que ha dado cobijo la ciudad del Hudson, con la saga de “El padrino” (Francis Ford Coppola, 1972-1990) como referencia más obvia.

El realizador se sirve de entrada de una estética retro –los coches, los looks de los transeúntes, las cámaras de los paparazzis y el restaurante– que solo rompe, a medias, la presencia de Bad Bunny y con la que se da cobertura al aire clásico que le imprime el sampler de “Hier encore” (Charles Aznavour) a todo el tema. Al poco, tras la lluvia de flashes, un elegante Bad Bunny irrumpe en un restaurante italoamericano de Nueva York para levantar acta de su sabor refinado, mientras los otros comensales se alteran con su presencia. Incluyendo al mismísimo Al Pacino, que come en una mesa adyacente a la que se acerca Don Benito para intercambiar unas palabras. Se cierran así el círculo gangsteril que busca la estética del videoclip y el homenaje a los “clásicos” que entonan tanto la canción –con el sample del “Embajador de la chanson”– como el clip con la aparición del protagonista de “Serpico” (Sidney Lumet, 1973).

En la segunda parte, después de la transición a través de un par de planos del mapa de la ciudad de Mónaco que cuelga sobre las paredes de este restaurante de alto copete, Don Benito se sumerge puramente en la estética endiosada y ostentosa contemporánea tan propia del imaginario visual del rap. Ya desde Mónaco y sin rebajar el aprecio por su ego, su “bicho” y su dinero, Bad Bunny se codea con modelos en un yate, da vueltas en carros de F1, cuando no disfruta de un champán sin alertas por falta de stock.

Tras el baño de humildad –no faltan comparativas verbales con Picasso y Beethoven– por el desfiladero del lujo y el exceso de Nueva York a Mónaco, llega un intervalo postítulos de crédito donde aflora el talento de Stillz para dotar a las imágenes de un magnetismo insondable mediante una galería de la ciudad europea que captura los tiempos muertos: como un behind the scenes tomado por una enigmática luz cinematográfica que disocia estas imágenes de las vistas con anterioridad. Lujo captado de un modo enrarecido que precede al momento más divertido y natural: el encuentro dialogado entre Pacino y la estrella de Puerto Rico. Una supuesta “pillada” fuera de cámara en la que las dos estrellas se entregan a una ensalada de gestos de cordialidad y bendición antes de que el actor de 83 años le inste a disfrutar de su reinado porque no se sabe lo que el mañana traerá y, finalmente, se despida con un glotón “You going to the club?” al que Bunny responde con un “I don’t know, I don’t know yet, maybe”. Trazos terrenales para alguien que parece certificar con este videoclip –y buena parte del disco– un orgullo herido o un ego malnutrido en edades tempranas, con esa imperiosa necesidad de airear un éxito que, por otro lado, no admite discusión. ∎