Si hace cosa de un mes, con motivo del escrutinio de este trabajo para el músico Jonathan Wilson, anticipamos la proliferación de los videoclips generados por inteligencia artificial, la obra que analizamos hoy nos sirve para constatar la tendencia en lo que supone la primera experiencia de este tipo en suelo español. Una exploración que sin duda se irá incrementando entre realizadores y músicos, y que amenaza con alterar para siempre el estatus de la creatividad tal y como se concebía, además de afectar a los sistemas de producción asociados.

Pese a las semanas transcurridas, las dudas e interrogantes siguen enquistadas alrededor de este maremoto de la inteligencia artificial barriendo las distintas disciplinas artísticas. ¿Se puede asignar una virtud artística a una obra generada por IA? David Camarero se inclina por el sí con este trabajo desempeñado en su totalidad con estos medios, lo que sienta un precedente en suelo español. El tema elegido es el “Què vol aquesta gent”, que cerraba el último disco de Desert, “Caos sota el cel” (2022). Apoyado por la temática de la soledad y la desconexión imbricada en el último trabajo del dúo catalán, Camarero plantea aquí un mosaico de imágenes alucinadas que se fusionan mediante un morphing increíble y que llegan encajadas sobre distintas fases promovidas por diferentes conceptos (los prompts con los que la herramienta IA va generando este universo digital de reconocimiento familiar pese a su carácter inédito). Así, empieza con una estampa urbana de edificios, luego pasa a un entorno de oficina kafkiano y termina en espacios abiertos y rurales en los que cabe la presencia de una Juana de Arco en metamorfosis mediante distintas figuras y estilos.

Y pese al ensimismamiento que produce su visionado, el buen cometido con las transiciones y lo que se intuye como cierta labor de edición, así como un concepto que cohesiona la pieza mejor que en el caso del clip de Wilson, sigue habiendo una dicotomía –o un conflicto, si se prefiere– irresoluble entre la expresión intencionada del artista y la acción arbitraria con que la IA resuelve la ecuación planteada. Camarero defiende la incursión en estos términos: “Como director, siempre me ha interesado mucho la capacidad de la tecnología para crear imaginarios y mundos que serían imposibles de conseguir en la realidad, y esta me parece una herramienta increíble para poder explorar todo este universo”. Y razón no le falta porque, además, los encaja en un esquema conceptual. ¿Pero a qué nos aboca todo esto como especie? ¿Desde qué posición el mundo del arte debería enfrentarse a este revolucionario lance? ¿Qué papel puede desempeñar el crítico ante una obra de generación no humana? Como se puede observar, hay demasiadas incógnitas sin resolver alrededor de una técnica disruptiva que aún necesita kilometraje –y, probablemente, cierta regulación– para entender y asimilar su misión en las artes visuales y en la realidad venidera. ∎