Disco destacado

Lisabö

Eta edertasunaren lorratzetan biluztu ginenBidehuts, 2018

Rockdelux 379

(Enero 2019)

Bajo

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Cualquier cosa que se haya dicho de Lisabö, todas ellas rozando el “fuera de categoría” con el que se define lo que se sale de una norma, vale de nuevo para esta inesperada entrega del, probablemente, mejor grupo de post-hardcore que hayamos tenido jamás por aquí; y cuando digo aquí, quiero decir Europa.

Desde que se dieron a conocer en 1999 con su primera demo, que desbrozó un camino que acabaría siendo de leyenda desde sus inicios –telonearon a Fugazi cuando aún eran un grupo maquetero–, la fama de Lisabö no ha menguado. Varias veces al borde de la ruptura terminal, y dosificando ampliamente sus entregas –solo cinco álbumes a lo largo de dieciocho años–, cada episodio de sus prestaciones ha llegado como un pequeño gran acontecimiento que los situaba y resituaba una y otra vez, con una facilidad pasmosa, en la más incontestable primera línea.
Quienes los hayan visto en directo ya sabrán cómo se las gastan. Pocas cosas más intensas ha habido en la música –en cualquier estilo– en lo que llevamos de siglo XXI. Y, en esta ocasión, “Eta edertasunaren lorratzetan biluztu ginen” (“Y tras el rastro de la belleza nos desnudamos”) reincide en un poderío sonoro que no por conocido pierde vigencia. El ruido como fuente de energía para rugir contra la máquina de la existencia, con sus tonos grises difuminando el negro y el blanco de la realidad. Y, para ello, los extraordinarios textos de Martxel Mariskal, quizá en la que sea su cumbre como letrista de Lisabö, nos aproximan a ese mundo profundamente dramático y triste pero también poderoso y valiente en su enfrentamiento demoledor, cara a cara, con la vida. En esta ocasión, se codifica en base a títulos como “La antesala de la ceniza”, “El obstinado círculo de los nómadas”, “Gotas de aceite en los labios”, “La carta no escrita antes de perder la memoria”, “En la interrupción del vuelo”, “Rodeado de anzuelos” y “Quienes vivimos fuera del tiempo”.

Tras el último concierto de la gira de su anterior “Animalia lotsatuen putzua” (2011; mejor álbum del año según Rockdelux) en el Kafe Antzokia de Bilbao el 27 de abril de 2013, pararon máquinas, e Iban Zabalegi dejó el grupo. En 2016 comenzaron a trabajar de nuevo de un modo casi secreto. Aida Torres, antigua componente de Lisabö, se sumó otra vez al proyecto en estudio para sustituir a Iban a la batería, la misma que ya había tocado en el abrumador “Ezarian” (2000) y en el más disperso “Izkiriaturik aurkitu ditudan gurak” (2005), los dos primeros álbumes del grupo. Con Karlos Osinaga y Javi Manterola (guitarras y voces), Xabi Zabala (bajo), Eneko Aranzasti y Aida (doble batería), la habitual Maite Arroitajauregi –Mursego– al chelo y Martxel Mariskal (letras y la voz que cierra el disco), Lisabö estaban preparados para volverse a afianzar como una de las bandas más trascendentales del post-hardcore emocional. Y la prueba es este “Eta edertasunaren lorratzetan biluztu ginen” que ha caído igual que una bomba inesperada entre un público deseoso de seguir disfrutando de la experiencia Lisabö, la que nació de la confluencia de la esencia del sonido rock de Chicago + Washington D. C. y que, sirviéndose de un vigor devastador, fue llevada por ellos al paroxismo del esfuerzo físico y mental al tiempo que asociaban la palabra furia a términos como dolor; dolor por lo que representa escuchar a Lisabö, sublimación de la poesía ferozmente musicada, como se reflejó, por ejemplo, en la indudable obra maestra que fue “Ezlekuak” (2007).

Devastación. Foto: Galder Izagirre
Devastación. Foto: Galder Izagirre
La música de Lisabö parte del silencio, terreno desde el que se contempla la huida hacia el refugio del ruido terminal: catarsis de rebelión que lucha contra la soledad del individuo engullido entre las masas del desasosiego. La palabra gritada a modo de arma defensiva contra la intolerancia ajena y la desazón propia, poniendo sobre la mesa el diálogo con uno mismo. Y para ello contrastan el detallismo y la vehemencia, recursos que, asimilados en sus canciones, nos aíslan del laberinto de la apatía y nos facultan para combatir el determinismo. Y, mediante el lanzallamas de un estruendo abrasador –que, paradójicamente, nos sana y nos repara–, dejan brotar sentimentales sueños de una realidad paralela que batalla contra el mundo real. Con el amor, al fondo, como luz que idealiza el deseo e incentiva el ansia de otro universo posible.
Una especie de sortilegio de campanas que no lo son tañendo a la brava “Habéis perdido la memoria tras vender baratas las entrañas” nos da la bienvenida con una intro de situación que anticipa el fiero leviatán, desaforado, desbocado, de un discurso de rayos y truenos que reparte píldoras como estas: “La sonrisa de la sumisión navega hondo entre nuestras costillas”, “La epidemia estéril de la soledad”, “No ha perdido la razón quien ha perdido la cabeza”, “Dado que he vivido la vejez varias veces no me deslumbra la juventud en el mundo paralelo del mundo paralelo”, “Estos pensamientos de sentido único nos tienen bien atrapados”, “Qué diantres es la verdad”, “¿Será acaso una carta de amor mi epitafio en la cuna de la noche?”... Y, finalmente, el cierre: “Y tras el rastro de la belleza nos desnudamos”.

Lisabö aprietan las tuercas de su propio cosmos y vuelven a levantar ohhhhhs de admiración. Imbatible escalofrío. Nadie se les acerca: “Ezarian” (9), “Izkiriaturik aurkitu ditudan gurak” (7.5), “Ezlekuak” (10), “Animalia lotsatuen putzua” (10) y “Eta edertasunaren lorratzetan biluztu ginen” (10). Otro diez, el tercero consecutivo. ∎

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